倚窗凭栏处诗词作者-诗词名句网

倚窗凭栏处诗词作者

倚阑干在古典诗词中的特定作用(yòng) ……急急急！

1、阑干是唐宋人们活动场所中必不可(kě)少的装饰场景唐宋时，城市经济繁荣為(wèi)词人提供了不同以往的都市文(wén)化背景。

他(tā)们藉以登临抒情的是城市中的亭、台、楼、阁，因此在词中改变了以登山(shān)临水為(wèi)主的抒情方式而代之以登楼遠(yuǎn)眺的方式。

至此，我國(guó)古代“登高抒怀”的传统演变為(wèi)“爱上层楼”后的凭栏伫立。

于是，由李清照的《点绛唇》：“倚遍阑干，只是无情绪”，凭栏遠(yuǎn)望，抑郁愁苦，人在何处？倚遍阑干，倾诉深闺之怨思。

又(yòu)有(yǒu)“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”（周邦彦《满庭芳》）表达了仕途的失意及内心的苦闷。

无论在何时何地，形形色色的人物(wù)总能(néng)以阑干為(wèi)背景，上演着他(tā)们自己的悲欢离合。

“紫薇朱槿花(huā)残，斜阳却照阑干”（晏殊《清平乐》），“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”（李清照《玉楼春》），“栏杆影卧东厢月”（范成大《忆秦娥》）。

原来阑干有(yǒu)如此重要的作用(yòng)，这就难怪词人喜欢用(yòng)此意象来表达他(tā)们的情感了。

2、当时的社会环境使词人产生凭栏抒发抑郁的冲动与渴望在宋代，社会日趋保守，理(lǐ)學(xué)思想禁锢人们的心灵自由，致使词人不能(néng)、不愿甚至不敢充分(fēn)张扬自己的个性，反而必须时时压抑住内心的澎湃情感。

再加上一些词人壮志(zhì)难酬，只有(yǒu)通过凭栏倚立才能(néng)找到一种精神的寄托、心灵的抚慰。

“阑干拍遍，无人会，登临意”（辛弃疾《水龙吟》），“此时凝睇，谁会凭栏意”（王禹偁《点绛唇》）。

这些苦闷压抑、孤独寂寞，代表着宋词中极為(wèi)普遍的情绪。

词人表现的感伤、痛苦、无奈也已不再是个人不幸命运的表现，而是家仇國(guó)难的融合，“梦江南，每為(wèi)神州未复，阑干静，慵登眺”（史达祖《龙吟曲》）。

而抒发这种情绪的方式之一，便是凭栏遠(yuǎn)眺，通过辽阔的苍穹来暂时排遣不良情绪，求得心灵的片刻宁静。

3、从词人主观心理(lǐ)上讲，凭栏具有(yǒu)独特的抒发愁思的氛围孤独和悲苦是词人们凭栏时共同的心境。

但这种心绪如果再加上一种“高处不胜寒”的情感體(tǐ)验和阑干外不同的自然景观，就能(néng)构成一种独特的意境。

另外，阑干把空间一切為(wèi)二，但却不像窗、门、墙，阑干分(fēn)割的一大一小(xiǎo)，却相互融通而不封闭，且形成强烈的对比。

因此，有(yǒu)些作者侧重写阑干内空间的小(xiǎo)，有(yǒu)些则侧重外部空间的广阔，形成两种各具特色的风格，但共同的意思都是向往大自然的广阔空间。

而在时间方面，阑干则是联系今昔的纽带，“吹箫人去玉楼空，肠断与谁共倚”（李清照《孤雁儿》），世事沧桑变换，但栏杆这一与人类亲密接触的建筑，却很(hěn)容易让旧地重游的人睹物(wù)思人，勾起物(wù)是人非的感伤。

“欲知日日倚栏愁，但问取庭前柳”（周邦彦《一落索》），柳树不仅见证了季节，还见证了词人的倚栏愁绪。

“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”（辛弃疾《摸鱼儿》），不要去登高倚危栏，没有(yǒu)看到那凄清的斜阳和烟柳会使人“愁断肠”吗？真的是站得高、望得遠(yuǎn)、想得深、愁得多(duō)呀！那又(yòu)细又(yòu)長(cháng)的阑干给人们展示了一个既广阔又(yòu)狭小(xiǎo)的空间。

于是，这道阑干便成了主人公宣泄内心情感的场所，在那里，词人可(kě)以无所顾忌地拍栏、捶栏、凭栏、偎栏、倚栏……任意发泄内心的愁、怨、哀、痛、爱、恨。

这可(kě)视為(wèi)一种审美主客體(tǐ)的双向积淀，其结果便是形式与内容的高度融合统一，成為(wèi)一种能(néng)普泛化传达情感的凝结物(wù)。

[6]词人们经常会拖着疲惫的身躯在那样一个小(xiǎo)圈子里神游八方。

4 、从历史的纵向看，阑干还是人们心态变化的忠实记录者不同的历史时期，人们凭栏的感受不尽相同，受社会环境的影响极為(wèi)明显。

唐五代至北宋时，词大多(duō)是娱乐消闲之作，故所属之情以闺怨怀愁為(wèi)主，倾向个體(tǐ)的得失，很(hěn)少有(yǒu)兴衰之思。

如“倚栏歌罢，露萤飞下丝竹”（张炎《壶中天》），“画阑日暮起东风”（吴文(wén)英《西河》），“几曲阑干遍倚，又(yòu)是一番新(xīn)桃李”（无名氏《鱼游春水》）等等。

时世变迁，靖康之变后，宋人凭栏的重心逐渐转向渴望收复中原的爱國(guó)之情。

尤其到了南宋偏安之后，文(wén)人们一身多(duō)职，既是政治家、军事家、词人、诗人，也是爱國(guó)志(zhì)士、民(mín)族英雄。

他(tā)们处在一个壮志(zhì)难酬的压抑时空中，“心在天山(shān)、身老沧洲”已不是陆游一个人的写照。

他(tā)们在词中體(tǐ)现的感伤、悲愤、痛苦、无奈，也已不再只是个人不幸命运的表现，而是家仇國(guó)恨的融和。

岳飞的《满江红》直抒山(shān)河收复之雄心；吴渊的《念奴娇》忧國(guó)之悲愤心情溢于言表。

然而，壮志(zhì)难酬、报國(guó)无门使得词人们失去了往日的激昂之情，心态普遍走向低迷与消沉。

像辛弃疾那样“凭栏望，由东南佳气”时还能(néng)想到“西北神州”（《声声慢》）的已為(wèi)数不多(duō)。

大部分(fēn)人都“眼朦胧，凭阑干，半醒醉中”（杨缵《八六子》）或“二十四栏凭玉暖，杨柳月，海棠阴”（周密《江城子》）。

由此可(kě)见，阑干反映了词人在不同时期的心境变化，见证了历史的变迁。

他(tā)们以敏锐的感觉，捕捉到“阑干”这一特定词语，使之成為(wèi)唐宋词中典型的意象。

5 、“阑干”意象与儒道的静态心灵和柔性品格相默契朱光潜在《中國(guó)诗在情趣上的比较》一文(wén)中曾得出这样的结论：“西方诗人所爱好的自然是大海，是狂风暴雨，是峭崖，是日景；中國(guó)诗人所爱好的自然是明溪疏柳，是微风...

倚凭栏是哪首词上句子

竟无人挂寒，天时已暮，问君可(kě)曾觅.忘从头，思红豆，淡作离别.欲与惊起却回头，诉不尽的情意，日日盼望着你的归来，却被天人永隔的消息割断我的希望.那一生的情，注定困扰着我的心千年.那恨可(kě)使琼枝寸断，只化作心中相思的灰烬、你的言语，让我在空寂的时候轻轻吟咏苏幕遮烟波重，倚凭栏，随水伤逝.让地老天荒的是分(fēn)离的人儿的愁恨，是遠(yuǎn)是近？春去秋来.自从你与我离别至今.上天入地，再也找不到可(kě)以顾盼的人儿，愁绪锁深秋，都不知你在何方，多(duō)情笑我，愿无语凝噎.潮水般翻滚着的，是我对你的爱恋，情丝绵長(cháng)永遠(yuǎn)没有(yǒu)尽头.风吹得片片叶儿瑟瑟作响，似有(yǒu)千种言语，只是都比不上在心里残留的.缘尽分(fēn)飞情难去...

求《蝶恋花(huā)》诗词及鉴赏

蝶恋花(huā) 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草(cǎo)色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，為(wèi)伊消得人憔悴。

[译文(wén)] 他(tā)久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，面对从遥遠(yuǎn)无边的天际而产生心情沮丧忧愁。

碧绿的草(cǎo)色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理(lǐ)解他(tā)独自凭栏的深沉含义？打算让这疏懒放纵的心情喝(hē)得酒醉，对着美酒要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。

衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可(kě)他(tā)始终不感到懊悔，宁愿為(wèi)她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。

【品评】这是一首怀人词。

上片写登高望遠(yuǎn)，离愁油然而生。

“伫倚危楼声细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。

“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。

但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。

“春愁”，即怀遠(yuǎn)盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗長(cháng)于心田，反说它从遥遠(yuǎn)的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形為(wèi)有(yǒu)形，变抽象為(wèi)具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因為(wèi)其“春愁”是由天际景物(wù)所触发。

接着，“草(cǎo)色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。

“无言”二字，若有(yǒu)万千思绪。

下片写主人公為(wèi)消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。

但强颜為(wèi)欢，终觉“无味”。

从“拟把”到“无味”，筆(bǐ)势开阖动荡，颇具波澜。

结穴“衣带渐宽”二句以健筆(bǐ)写柔情，自誓甘愿為(wèi)思念伊人而日渐消瘦与憔悴。

“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认為(wèi)韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。

纵被无情弃，不能(néng)羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。

其实，冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花(huā)前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。

后来，王國(guó)维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大學(xué)问者，必经过三种境界”，被他(tā)借用(yòng)来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，為(wèi)伊消得人憔悴”。

这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

蝶恋花(huā) 苏轼花(huā)褪残红青杏小(xiǎo)。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又(yòu)少，天涯何处无芳草(cǎo)？墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐杳，多(duō)情却被无情恼。

【赏析】此作题一作“春景”。

上片写暮春自然风光。

从郊游少年的视角，由小(xiǎo)到大，由近渐遠(yuǎn)地展开，极富层次感、色彩感和运动感。

“天涯何处无芳草(cǎo)”，既是对暮春景色拓开一景，又(yòu)点化游春少年的惆怅，引发下片境界。

下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。

自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。

有(yǒu)声有(yǒu)色，情韵悠遠(yuǎn)，颇富婉媚绰约的风姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐(zuò)。

时青女（指秋霜）初至，落木(mù)萧萧，凄然有(yǒu)悲秋之意。

命朝云把大白，唱‘花(huā)褪残红’。

朝云歌喉将啭，泪满衣襟。

子瞻诘其故，答(dá)曰：‘奴所不能(néng)歌，是“枝上柳绵吹又(yòu)少，天涯何处无芳草(cǎo)”也。

’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又(yòu)伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花(huā) 欧阳修（一说冯延巳）谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花(huā)前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，為(wèi)问新(xīn)愁，何事年年有(yǒu)？独立小(xiǎo)桥风满袖，平林新(xīn)月人归后。

【赏析】本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有(yǒu)“春花(huā)秋月何时了，往事知多(duō)少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物(wù)的无限眷恋，以及他(tā)甘心為(wèi)此憔悴的执着感情。

“独立小(xiǎo)桥风满袖，平林新(xīn)月人归后”两句，表现了主人公如有(yǒu)所待、又(yòu)若有(yǒu)所失的情状，语淡而意遠(yuǎn)。

蝶恋花(huā) 欧阳修（庭院深深深几许）庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

① 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花(huā)花(huā)不语，乱红飞过秋千去。

赏析：上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字，极见庭院之深邃了。

通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵族女子，因為(wèi)薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。

下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。

此时此景只有(yǒu)掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。

结句“泪眼问花(huā)花(huā)不语，乱红飞过秋千去”，是历来受人赞赏的名句。

蝶恋花(huā) 晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山(shān)長(cháng)水阔知何处！【译文(wén)】围栏里薄雾笼罩着菊花(huā)，显得心情压抑；兰草(cǎo)上沾着露水，仿佛在伤...

关于满江红的诗句

满江红·写怀作者：岳飞【宋代】怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天長(cháng)啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪(xuě)。

臣子恨，何时灭！驾長(cháng)車(chē)，踏破贺兰山(shān)缺。

壮志(zhì)饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山(shān)河，朝天阙。

满江红·登黄鹤楼有(yǒu)感作者：岳飞【宋代】遥望中原，荒烟外、许多(duō)城郭。

想当年、花(huā)遮柳护，凤楼龙阁。

万岁山(shān)前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。

到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。

兵安在？膏锋锷。

民(mín)安在？填沟壑。

叹江山(shān)如故，千村寥落。

何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。

却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。

满江红·小(xiǎo)住京华作者：秋瑾【清代】小(xiǎo)住京华，早又(yòu)是，中秋佳节。

為(wèi)篱下，黄花(huā)开遍，秋容如拭。

四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。

苦将侬，强派作娥眉，殊未屑！身不得，男儿列。

心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。

俗子胸襟谁识我？英雄末路当折磨。

莽红尘，何处觅知音？青衫湿！满江红·见说春时作者：赵磻老【宋代】见说春时，新(xīn)波涨、二川溶溢。

今底事、沙痕犹褪，石渠悭碧。

人意不须長(cháng)作解，兴来便向杯中觅。

纵茂从修竹记山(shān)阴，千年一。

薰吹动，春工毕。

桥上景，壶中日。

况梅肥笋嫩，雨微鱼出。

只恐延英催入觐，不教绿野長(cháng)均逸。

任多(duō)情、胡蝶满园飞，狂踪迹。

满江红·寿稼轩作者：杨炎正【宋代】寿酒如渑，拼一醉、劝君休惜。

君不记、济河津畔，当年今夕。

万丈文(wén)章光焰里，一星飞堕从南极。

便御风、乘兴入京华，班卿棘。

君不是，長(cháng)庚白。

又(yòu)不是，严陵客。

只应是，明主梦中良弼。

好把袖间经济手，如今去补天西北。

等瑶池、侍宴夜归时，骑箕翼。

比较多(duō)，不再一一列举了...

描写花(huā)的古诗词句

我发的是诗词 ◇爱莲说~宋·周敦颐水陆草(cǎo)木(mù)之花(huā)，可(kě)爱者甚蕃。

晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭净植，可(kě)遠(yuǎn)观而不可(kě)亵玩焉。

予谓菊，花(huā)之隐逸者也；牡丹，花(huā)之富贵者也；莲，花(huā)之君子者也。

噫！菊之爱，陶后鲜有(yǒu)闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！ ◇青阳渡~晋·乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有(yǒu)并根藕，上有(yǒu)并头莲。

◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。

◇采莲~南朝·梁·吴均锦带杂花(huā)钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。

辽西三千里，欲寄无因缘。

愿君早旋返，及此荷花(huā)鲜。

◇咏荷诗~江洪泽陂有(yǒu)微草(cǎo)，能(néng)花(huā)复能(néng)实。

碧叶喜翻风，红英宜照日。

移居玉池上，托根庶非失。

如何霜露交，应与飞蓬匹。

◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻灼灼荷花(huā)瑞，亭亭出水中。

一茎孤引绿，双影共分(fēn)红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。

名莲自可(kě)念，况复两心同。

◇采莲曲~隋·殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。

汗粉无庸拭，风裙随意开。

棹移浮荇乱，船进倚荷来。

藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

◇古风（其二十六）~唐·李白碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

秋花(huā)冒绿水，密叶罗青烟。

秀色粉绝世，馨香谁為(wèi)传？坐(zuò)看飞霜满，凋此红芳年。

结根未得所，愿托华池边。

◇采莲曲~南朝梁·刘孝威金桨木(mù)兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。

房垂易入手，柄曲自临盘。

露花(huā)时湿钏，风茎乍拂钿。

◇折荷有(yǒu)赠~唐·李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔遠(yuǎn)天。

相思无因见，怅望凉风前。

◇荷花(huā)~李商(shāng)隐都无色可(kě)并，不奈此香何。

瑶席乘凉设，金羁落晚过。

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

预想前秋别，离居梦棹歌。

◇莲花(huā)~温庭筠绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

应為(wèi)洛神波上袜，至今莲蕊有(yǒu)香尘。

◇晚出净慈寺送林子方~杨万里毕竟西湖(hú)六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花(huā)别样红。

◇钱氏池上芙蓉~文(wén)征明九月江南花(huā)事休，芙蓉宛转在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用(yòng)伤迟暮，别有(yǒu)池塘一种幽。

◇一剪梅~北宋·李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花(huā)自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可(kě)消除，才下眉头，却上心头。

◇苏幕遮~北宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。

鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作長(cháng)安旅。

五月渔郎相忆否？小(xiǎo)楫轻舟，梦入芙蓉浦。

◇莲塘~明·黄琼苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，西风明月棹歌还。

◇采莲曲~李亚如藕田成片傍湖(hú)边，隐约花(huā)红点点连。

三五小(xiǎo)船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。

◇芙蓉~清·郑板桥最怜红粉几条痕，水外桥边小(xiǎo)竹门。

照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。

◇藕乡随思~现代·暇文(wén) 晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。

异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。

◇夏日南亭怀辛大~孟浩然山(shān)光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

◇【无题·其二】~李商(shāng)隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有(yǒu)轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花(huā)争发，一寸相思一寸灰。

◇夏日怀友~徐玑流水阶除静，孤眠得自由。

月生林欲晓，雨过夜如秋。

遠(yuǎn)忆荷花(huā)浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有(yǒu)梦即俱游。

◇【浣溪沙】·薛昭蕴倾國(guó)倾城恨有(yǒu)馀，几多(duō)红泪泣姑苏，倚风凝睇雪(xuě)肌肤。

吴主山(shān)河空落日，越王宫殿半平芜，藕花(huā)菱蔓满重湖(hú)。

◇【南乡子】·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。

游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。

◇【浣溪沙】·李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞遠(yuǎn)，小(xiǎo)楼吹彻玉笙寒。

多(duō)少泪珠无限恨，倚栏杆。

◇【思帝乡】·孙光宪如何？遗情情更多(duō)！永日水精帘下敛羞蛾。

六幅罗裙地，微行曳碧波。

看尽满地疏雨打团荷。

◇【忆余杭】·潘阆長(cháng)忆孤山(shān)，山(shān)在湖(hú)心如黛簇，僧房四面向湖(hú)开，清棹去还来。

芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。

别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

◇【采桑子】·欧阳修荷花(huā)开后西湖(hú)好，载酒来时，不用(yòng)旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花(huā)深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

◇【临江仙】·欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小(xiǎo)楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，畔有(yǒu)堕钗横。

◇【甘草(cǎo)子】·柳永秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。

雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

◇【蝶恋花(huā)】·晏几道初捻霜纨生怅望。

隔叶莺声，似學(xué)秦娥唱。

午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。

雨罢苹风吹碧涨。

脉脉荷花(huā)，泪脸...

有(yǒu)关梧桐的诗句

【年代】：北宋【作者】：张耒【作品】：夜坐(zuò) 【内容】：庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。

梧桐真不甘衰謝(xiè)，数叶迎风尚有(yǒu)声。

【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：清平乐【内容】：金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小(xiǎo)窗浓睡。

紫薇朱槿花(huā)残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：清平乐【内容】：春去秋来，往事知何处？燕子归飞兰泣露，光景千留不祝酒阑人散草(cǎo)草(cǎo)，闲阶独倚梧桐。

记得去年今日，依前黄叶西风。

【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：破阵子【内容】：燕子欲归时节，高楼昨夜西风。

求得人间成小(xiǎo)会，试把金尊傍菊丛，歌長(cháng)粉面红。

斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。

多(duō)少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。

【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：撼庭秋【内容】：别来音信千里，怅此情难寄。

碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。

楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。

念兰堂红烛，心長(cháng)焰短，向人垂泪。

【年代】：北宋【作者】：晏殊【作品】：采桑子【内容】：时光只解催人老，不信多(duō)情。

長(cháng)恨离亭，滴泪春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

好梦频惊，何处高楼雁一声。

【年代】：北宋【作者】：晏几道【作品】：行香子【内容】：晚绿寒红，芳意匆匆。

惜年华、今与谁同。

碧云零落，数字征鸿。

看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。

流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷。

试将前事，闲倚梧桐。

有(yǒu)消魂处，明月夜，粉屏空。

【年代】：北宋【作者】：李清照【作品】：忆秦娥【内容】：临高阁，乱山(shān)平野烟光保。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又(yòu)还秋色，又(yòu)还寂寞。

【年代】：唐五代【作者】：温庭筠【作品】：更漏子【内容】：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜長(cháng)衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【年代】：唐五代【作者】：孟郊【作品】：列女操【内容】：梧桐相待老，鸳鸯会双死。

贞女贵徇夫，舍生亦如此。

波澜誓不起，妾心古井水。

【年代】：唐五代【作者】：李煜【作品】：相见欢【内容】：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

[1] 剪不断，理(lǐ)还乱，是离愁，[2] 别是一般滋味在心头。

[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。

[2]离愁：指去國(guó)之愁。

[3]别是一般：亦做“别是一番”，另有(yǒu)一种之意。

词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。

如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他(tā)宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他(tā)离乡去國(guó)的锥心怆痛。

起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

“无言”者，并非无语可(kě)诉，而是无人共语。

由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可(kě)见其孤独之甚、哀愁之甚。

本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理(lǐ)，因為(wèi)栏外景色往往会触动心中愁思，而今他(tā)却甘冒其“险”，又(yòu)可(kě)见他(tā)对故國(guó)（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。

一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他(tā)视線(xiàn)难及的“三千里地山(shān)河”（《破阵子》），引起他(tā)多(duō)少遐想、多(duō)少回忆？而俯视楼下，但见深院為(wèi)萧飒秋色所笼罩。

“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分(fēn)辨，因為(wèi)情与景已妙合无垠。

过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来為(wèi)人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《遠(yuǎn)离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之長(cháng)，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个長(cháng)”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多(duō)愁”；或写愁之多(duō)，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。

李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

因此也就不用(yòng)诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的體(tǐ)验而产生同感。

这种写法无疑有(yǒu)其深至之处。

【年代】：唐五代【作者】：李白【作品】：秋登宣城謝(xiè)眺北楼【内容】：江城如画里，山(shān)晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀謝(xiè)公。

【年代】：唐五代【作者】：李白【作品】：古风【内容】：登高望四海，天地何漫漫。

霜被群物(wù)秋，风飘大荒寒。

荣华东流水，万事皆波澜。

白日掩徂辉[1]，浮云无定端。

梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾。

且复归去来，剑歌《行路难》[2]。

【年代】：唐五代【作者】：曹邺【作品】：早起【内容】：月堕沧浪西，门开树无影。

此时归梦阑，立在梧桐井。

有(yǒu)关描写桃花(huā)的诗句

桃花(huā) 令桃花(huā)帘外春意暖，桃花(huā)帘内晨妆懒。

帘外桃花(huā)帘内人，人与桃花(huā)隔不遠(yuǎn)。

桃花(huā)帘外开依旧，帘中人比桃花(huā)秀。

花(huā)解怜人弄清柔，隔帘折枝风吹透。

风透湘帘花(huā)满庭，庭前春色自多(duō)情。

闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。

凭栏人向东风倚，茜裙偷傍桃花(huā)立。

桃花(huā)落叶乱纷纷，花(huā)绽新(xīn)红叶凝碧。

胭脂鲜艳何相类，花(huā)之颜色人之媚。

若将人面比桃花(huā)，面自桃红花(huā)自美。

去年今日此门中，人面桃花(huā)相映红。

人面不知何处去，桃花(huā)依旧笑春风。

——唐.崔护：《题城南庄》肠断春江欲尽头，杖立徐步立芳洲。

癫狂柳絮随风去，轻薄桃花(huā)逐水流。

——唐.杜甫：《绝句漫兴》满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。

何当结作千年实，将示人间造化工。

——唐.吴融：《桃花(huā)》小(xiǎo)桃西望那人家，出树香梢几树花(huā)。

只恐东风能(néng)作恶，乱红如雨坠窗纱。

——宋.刘敞：《桃花(huā)》二月春归风雨天，碧桃花(huā)下感流年。

残红尚有(yǒu)三千树，不及初开一朵鲜。

——清.袁枚：《题桃树》百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。

应知吏侍归天上，故伴仙郎宿禁中。

唐韩愈《题百叶桃花(huā)》江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。

影遭碧水潜勾引，风妒红花(huā)却倒吹。

唐杜甫《风雨看舟前落花(huā)绝句》千叶桃花(huā)胜百花(huā)，孤荣春软驻年华。

若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。

唐杨凭《千叶桃花(huā)》桃花(huā)春色暖先开，明媚谁人不看来。

可(kě)惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。

唐周朴《桃花(huā)》寻得桃源好避秦，桃红又(yòu)见一年春。

花(huā)飞莫遣随流水，怕有(yǒu)渔郎来问津。

宋謝(xiè)枋得《庆全庵桃花(huā)》桃源只在镜湖(hú)中，影落清波十里红。

自别西川海棠后，初将烂醉答(dá)春风。

宋陆游《泛舟观桃花(huā)》桃花(huā)春水生，白石今出没。

摇荡女萝枝，半摇青天月。

唐李白《忆秋浦桃花(huā)旧游》桃花(huā)浅深处，似匀深浅妆。

春风助肠断，吹落白衣裳。

唐元稹《桃花(huā)》风暖仙源里，春和水國(guó)中。

流莺应见落，舞蝶未知空。

唐齐己《桃花(huā)》争花(huā)不待叶，密缀欲无条。

傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。

宋苏轼《桃花(huā)》...

关于爱情的诗句古文(wén)

一，《江城子》苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小(xiǎo)轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有(yǒu)泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

点评：这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有(yǒu)一天他(tā)梦见亡妾之后写的感怀诗。

朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更為(wèi)其中的深情所感动。

阴阳相隔，重逢只能(néng)期于梦中，苏东坡用(yòng)了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。

他(tā)受不了的不是没有(yǒu)了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。

＂纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜＂在梦里能(néng)够看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。

因為(wèi)在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。

在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。

在这世上有(yǒu)一种最為(wèi)凝重、最為(wèi)浑厚的爱叫相依為(wèi)命。

那是天長(cháng)日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。

二，《卜算子》李之仪我住長(cháng)江头，君住長(cháng)江尾。

日日思君不见君，共饮長(cháng)江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

点评：李之仪的这首小(xiǎo)令仅四十五字，却言短情長(cháng)。

全词围绕着長(cháng)江水，表达男女相爱的思念和分(fēn)离的怨愁。

开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。

末句写＂共饮＂，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵長(cháng)不绝，表达了女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。

全词处处是情，层层递进而又(yòu)回环往复，短短数句却感情起伏。

三，《诗经邶风击鼓》击鼓其镗，踊跃用(yòng)兵。

土國(guó)城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。

不我以归，忧心有(yǒu)忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。

于嗟洵兮，不我信兮。

点评：这首诗表达了長(cháng)年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。

其中＂死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老＂一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成為(wèi)山(shān)盟海誓的最好代言。

生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。

这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。

四，《上邪》上邪！我欲与君相知，長(cháng)命无绝衰。

山(shān)无陵，江水為(wèi)竭，冬雷震震，夏雨雪(xuě)，天地合，乃敢与君绝！点评：出自于汉乐府民(mín)歌。

这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。

诗的主人公在呼天為(wèi)誓，直率地表示了＂与君相知，長(cháng)命无绝衰＂的愿望之后，转而从＂与君绝＂的角度落墨，＂山(shān)无陵＂以下连用(yòng)五件不可(kě)能(néng)的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可(kě)能(néng)发生。

这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。

五，《行行重行行》行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且長(cháng)，会面安可(kě)知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已遠(yuǎn)，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。

点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。

尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊，為(wèi)女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

诗中淳朴清新(xīn)的民(mín)歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的心理(lǐ)特点。

六，《鹊桥仙》秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久長(cháng)时，又(yòu)岂在朝朝暮暮！点评：《鹊桥仙》原是為(wèi)咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。

借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。

最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又(yòu)何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之筆(bǐ)，使全词升华到新(xīn)的思想高度。

作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天長(cháng)地久的忠贞爱情。

七，《雁邱词》元好问问世间情是何物(wù)，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有(yǒu)痴儿女。

君应有(yǒu)语，渺万里层云，千山(shān)暮雪(xuě)，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山(shān)鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，為(wèi)留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

点评：当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。

这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他(tā)今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。

岂料脱网之雁并不飞走，而是在他(tā)上空盘旋一阵，然后投地而死。

元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。

便花(huā)钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做為(wèi)记号，叫作＂雁邱＂，并写下了这首《雁邱词》。

遥想双雁，＂天南地北＂冬天南下越冬而春天北归，＂几回寒暑＂中双宿双飞，相依為(wèi)命，一往情深。

既有(yǒu)欢乐的团聚，又(yòu)有(yǒu)离别的辛酸，但没有(yǒu)任何力量可(kě)以把它们分(fēn)开。

而＂网罗惊破双栖梦＂后，爱侣已逝，安能(néng)独活！于是＂脱网者＂痛下决心追随于九泉之下，＂自投地死＂。

古人认為(wèi)，情至极处，＂生者可(kě)以死...

关于林黛玉的诗词

葬花(huā)词花(huā)謝(xiè)花(huā)飞花(huā)满天，红消香断有(yǒu)谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处；手把花(huā)锄出绣帘，忍踏落花(huā)来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能(néng)再发，明年闺中知有(yǒu)谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。

明年花(huā)发虽可(kě)啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀(dāo)霜剑严相逼；明媚鲜妍能(néng)几时，一朝漂泊难寻觅。

花(huā)开易见落难寻，阶前愁煞葬花(huā)人；独倚花(huā)锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半為(wèi)怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又(yòu)无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花(huā)魂与鸟魂？花(huā)魂鸟魂总难留，鸟自无言花(huā)自羞；愿奴胁下生双翼，随花(huā)飞到天尽头。

天尽头，何处有(yǒu)香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花(huā)人笑痴，他(tā)年葬侬知是谁？试看春残花(huā)渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花(huā)落人亡两不知！有(yǒu)人说“没有(yǒu)林黛玉就没有(yǒu)《红楼梦》”，我认為(wèi)“没有(yǒu)《葬花(huā)词》就没有(yǒu)林黛玉”。

作者曹雪(xuě)芹借《葬花(huā)词》塑造黛玉多(duō)愁多(duō)泪的艺术形象，表现其多(duō)情多(duō)感的性格特点。

而黛玉借《葬花(huā)词》感叹自己悲戚无奈的生活和命运。

黛玉本身就是一个悲剧，《红楼梦》开篇就提到她是為(wèi)流泪而来的。

虽然其身為(wèi)千金小(xiǎo)姐，但是父母双亡，寄人篱下。

虽然过着锦衣玉食的生活，但是满足不了对精神生活的追求。

大观园的热闹生活不能(néng)让她从根本上得到感情慰藉，而虽有(yǒu)宝玉的心心相印，仍旧对未来没有(yǒu)把握和信心，感到迷茫与怅惘……《葬花(huā)词》是林黛玉在百花(huā)凋落的暮春时节咏的，借花(huā)喻人，倾吐自己满怀的愁绪和无可(kě)名状的悲愤。

（1）花(huā)謝(xiè)花(huā)飞飞满天，红消香断有(yǒu)谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻粘扑绣帘。

—— 对死亡的焦虑，对人生幻灭的感慨。

（2）柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

——寄有(yǒu)对世态炎凉、人情冷暖的愤懑。

（3）一年三百六十日，风刀(dāo)霜剑严相逼。

——对長(cháng)期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉。

（4）愿侬胁下生双翼，随花(huā)飞到天尽头。

天尽头，何处有(yǒu)香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

——在幻想自由幸福而不可(kě)得时，所表现出来的不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。

（5）侬今葬花(huā)人笑痴，他(tā)年葬侬知是谁？——对命运和死亡的焦虑，最终发出“花(huā)落人亡两不知”的感慨。

《葬花(huā)词》通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多(duō)愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理(lǐ)活动，表达了其在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的體(tǐ)验和对生命迷茫的情感。

将花(huā)拟人，以花(huā)喻人，把花(huā)的命运与人的命运紧相联系，有(yǒu)力地控诉了那些摧残花(huā)的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。

明写花(huā)，实写人，将人物(wù)的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物(wù)的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有(yǒu)强烈的艺术感染力。

整首诗是林黛玉生命理(lǐ)念和人生价值的真实写照。

诗词原文(wén) 秋花(huā)惨淡秋草(cǎo)黄，耿耿秋灯秋夜長(cháng)。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小(xiǎo)院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

诗词译文(wén)秋天花(huā)草(cǎo)凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫長(cháng)。

已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能(néng)忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。

秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。

怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。

晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。

谁家的庭院没有(yǒu)秋风侵入，那里秋日的窗外没有(yǒu)雨声？丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。

整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。

庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有(yǒu)水珠滴落。

不知风雨何时才能(néng)停止，泪已经打湿了窗纱。

诗歌全文(wén) 桃花(huā)帘外东风软，桃花(huā)帘内晨妆懒。

帘外桃花(huā)帘内人，人与桃花(huā)隔不遠(yuǎn)。

东风有(yǒu)意揭帘栊，花(huā)欲窥人帘不卷。

桃花(huā)帘外开仍旧，帘中人比桃花(huā)瘦。

花(huā)解怜人花(huā)亦愁，隔帘消息风吹透。

风透帘栊花(huā)满庭，庭前春色倍伤情。

闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。

凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花(huā)立。

桃花(huā)桃叶乱纷纷，花(huā)绽新(xīn)红叶凝碧。

雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。

天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷！胭脂鲜艳何相类，花(huā)之颜色人之泪。

若将人泪比桃花(huā)，泪自長(cháng)流花(huā)自媚。

泪眼观花(huā)泪易干，泪干春尽花(huā)憔悴。

憔悴花(huā)遮憔悴人，花(huā)飞人倦易黄昏。

一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！注释翻译〖桃花(huā)帘外东风软〗这句是“帘外桃花(huā)东风软”的倒装。

帘：用(yòng)布、竹、苇等做成遮门窗的用(yòng)具。

东风：...

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